穆家善在我眼里，是位不甘固守、不甘中庸，外圆内方的厉害角色。生在江苏，学在江苏，成在江苏，让我多了份亲切，我母亲是江苏武进奔牛人，自然我也算半个江苏人。

　　前几年，我们都搬到了美国马里兰州，属于大华府地区，意思是首都华盛顿的一部分。差不多像是北京西山一带的地理位置吧。于是，低头不见抬头见，自然就熟悉了起来。况且，俩人既是大同乡，也是大同行。那时，我工作关系，一时走不开。他正好要去北京，可去探望我老爸张仃，从我这儿拿了路条。

　　要不怎么说他厉害呢，他做事有理想、有计划、有目的、有行动。事无巨细，他样样不忘。那时，家父住在门头沟的山上。要去看他很不容易，要和他深谈，更难。而家善胆大、心细、机智，三下五除二，就让老人家喜笑颜开，对他另眼相看，兴致颇高。送他大幅书法云云，倒是平常，难得和他和家父酣畅一谈。

　　家善回来告诉我，北京一行他获益良多。我当时并没在意，觉得一位青年画家看看老前辈，多少都有些收获，至于“获益良多”，是人们常说的客气话。

　　今年再见到家善的新作，让我大吃一惊。老天爷，这不是家父的焦墨加上傅抱石先生的皴法，巧妙地融合在他的名为“千毫皴”笔法中。惊世骇俗大变法，独辟新路。

　　一个有成的画家，一般都不能轻易“变法”。一旦变法不成，可能就“画虎不成反类猫”了，要么山穷水尽，要么原地打转不前，这叫“鬼打墙”。因此，多数人找到一种适合自己的风格之后，就在自家后院儿，悉心耕耘，进退得当，旱涝保收，绝不轻易玩什么新花活。我认识的一些当今名家，现今的笔法和当年求学的时候，毫无二致。这非常自然，熟能生巧，稳扎稳打，无可厚非。

　　家善这批新作，已经引起画界的震荡。到底今后有没有海啸，还不清楚。

　　看来容易，就是一张窗户纸，看谁能一下捅破。行里人明白，这种顿悟并非人人可得。

　　焦墨是险峰独径，古来走成者不过三五人。程邃、黄宾虹、张仃，路漫漫坎坷逶迤，险峰下白骨累累。虽有许多有志青年，也随后探险攀登。然而，登山工具只有三样：一张纸、一块墨、一管笔。别说走不出什么新花样，就是摹写前人的老花样，练一辈子不见得能达到形似四五、神似二三。

　　家善虽上此山，但不走前人故路。奇特新法，有西画的厚重多层次表现，也有中国传统的深邃笔意。张仃的大块黑墨，当年石破惊天。在家善的画幅中，用西方的灵动手法，将这几块黛石幻化为立体风景。千古山川，居然变得鲜活。傅抱石的小笔皴法，让山水没入蒙胧，当年令人耳目一新，在家善手里，变成了巨椽大笔千毫乍起，铺天盖地。

　　当然，任何突破开始都不会尽善尽美，但已经翱翔在天，多高多远要看他的造化。

　　谁都没想到，连张仃和傅抱石都没想到，一个“剑宗”，一个“气宗”，各守各道，各居各顶。居然今天，被黄毛小子穆家善愣头愣脑，乱冲猛打，硬把二宗凝成一体，创出一片新天地。二位在天之灵，不知作何感想?

　　我觉得他们都有足够的宽容，在这条国画艺术的坎坷道路上，有个不要命的后来者也来探路。他们必作出会心微笑，正如在高山之巅，顶尖高手对弈，满盘落子之后，进入焦灼状态，人人都在自问：从何处来，向何处去?绞尽脑汁，不见出路。突然，一个莽撞后生，“啪”的一声，投子入死地。啊呀，竟是空前“绝步”!谁不豁然开朗，拍手击掌。

　　来者何人?家善也。

　　2011年4月10日写于华盛顿

　　(张朗朗：美国亚太艺术研究院院士 中国国徽设计者张仃之子)